为什么要制作仿古琴？

曹氏提琴仿制的是传统意大利提琴，这是因为，历史证明了传统意大利提琴代表了历史上优秀的提琴制品。我们的仿制主要集中在斯特拉第瓦利及瓜内利等几位著名的意大利提琴制作大师的作品上。

我们在仿制过程中，并不一定会复制原作品中的所有伤痕和花痕，相反，我们会在研究原来真品的艺术精髓的基础上，根据这些提琴的结构及工艺特色而重现这些伟大的格利蒙娜制作家的精彩杰作，特别是重现这些世界优秀的提琴的声音特点，我们会按照原作品的木材特点去选材，严格参照原作的外形弧度及厚薄。更重要的是，我们会复制原作的油漆的份量、色彩及质感，但避免重犯原创中的制作误差，以求达到优秀音色效果。

我们的目的是重现优秀中的优秀，而不是盲目的模仿。我们曹氏提琴工作室的制琴师们不是一个单纯的仿制者，而是重现格利蒙那提琴作品的艺术家。

仿古琴是怎么制作的？

提琴修理过的区域必须与琴体的其他部分融为一体，所以修理有时也包括做些人工的磨损，但不要做得过分，仿旧要做得自然而又让人信服。随时要作出正确的判断和具有高雅的品位，提琴的年龄和条件会表明怎样是恰到好处。磨损处理的过程要细心而谨慎地操作，要做得像随时间推移而自然发生的不同程度的磨损。例如划痕的老化可以是把它弄脏、围绕划痕的边缘做些磨损、清理掉脏的部分或再次润色。

曹树堃大师讲解提琴仿古油漆的使用

因使用不慎会造成凹痕，有些凹痕仅在表面未碰破漆膜和影响下层的木料、浅的划痕影响到漆但未达及木料、较深的划痕使漆掉下碎片而且损及木料。老划痕周围漆的边缘，囚重复地清理和抛光而磨损严重，并且会掉点颜色。近期划痕的漆边缘有清晰界限，划痕周围的颜色未掉或掉得很少。提琴上原有的划痕因漆已硬和脆故外观模糊不清，若有可能的话润色漆应复制成同样的硬度，做出划痕之前也要让新漆干透。又如应考虑好，如何处理和在哪里会有自然的污点出现在漆和木料里。不要单独用黑色来模拟污点，因为污点不会是纯黑的，用蓝颜料代替黑颜料来配色，使污点带点棕色会更仿真些。

曹树堃大师正在仿制古琴

大提琴与小提琴和中提琴的磨损部位是不同的，因为提琴的拿法是不一样的。古代琴与现代提琴的磨损也有差别，古代小提琴不用腮托，演奏者的胡须会碰到面板，大提琴没有撑脚故拿法也不一样。大多数的磨损是在演奏部位，因为接触到演奏者的手或身体，汗水和手的热气会使提琴体上左部的琴边和侧板受到磨损。汗水的酸性侵蚀木料纤维与胶的粘合面，而且会加速提琴体的腐蚀。拿动提琴时也会使琴体磨损，如演奏者习惯在大提琴的中腰处拿起琴，故中腰侧板处会有磨损。小提琴和中提琴因拿琴的下部右侧，故面板或背板上会有手指造成的磨损。

曹氏提琴美国工作室仿制的　King Joseph　1737

由于几十年的清理和抛光，操作时未拿掉各个配件，容易擦拭到的地方褪色就明显，如整个背板和面板的两侧以及码脚周围，各块侧板的中心区域。而不易擦拭的地方会留下更多的漆和堆积脏物，如弦轴周围、靠近弦枕的旋轴盒壁、侧板的边缘、紧靠琴码处、弦总和指板之下、尾柱或撑脚周围。

新制作的提琴同样也可参照上述方法做旧，模仿古提琴的磨损和漆的脱落，甚至于原样克隆某个名琴。选材时就完全采用具有相同木纹、图纹和瑕疵的木料，制作时无论尺寸和磨损都一丝不苟地模仿古提琴。刷漆后在一些部位用溶剂擦掉些漆，做出划痕、裂缝和污点等。

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