好的仿古油漆对提琴的发音肯定会有帮助，而且是很大的帮助。这里所谓“好的仿古油漆”，是指从油料成分、涂刷工序、油漆配方的比例与分量等等都是十分接近于那些传世的名琴。虽然有些人怀疑提琴油漆在视觉外观上的相仿，是否代表声学质量的相近？但是我们认为他们之间的确是有相当密切的关系的。因为相近的物理构造必然会导致相近的声学效果。
全新油漆的提琴，其发音会比仿古琴逊色。其原因是：全新油漆的提琴大多数的油漆分量太多、太厚。为了追求颜色的统一、表面的光亮在涂刷时就会不自觉地加重了油漆的分量，保存各个边角的油漆厚度的完整。也有些制琴师在做新琴时，为了追求琴板底色的干净光洁，不用底漆，直接把清油涂在琴板上。以上这些因素，都会给提琴的发音带来负面的影响。即使新琴的全新油漆及涂刷施工和仿古琴一样好，但是由于它的油漆的分量较多较厚，所以需要更长的时间和更多的拉奏，才能让提琴的声音像旧琴一样发挥出来。而好的仿古琴，由于它的油漆的物理状态更为接近古旧提琴，所以常常一做好久被演奏家拿去演奏了。今年来 ，仿古琴越来越受到更多的提琴家青睐，不是没有道理的。
事实上，现代的提琴演奏家在他们的音乐会上使用新做好的仿古琴演奏，早已成为乐坛常事。著名的大提琴演奏家嘉克林·杜·普雷（Jacqueline Du Pre）、小提琴家尤金·佛度（Eugene Fodor），使用佩雷松（Sergio Peresson）做的新琴；鲁杰洛·黎奇（Ruggiero Ricci）使用鲁兹·贝利尼做的新琴；艾尔玛·奥利维拉（Elmar Oliceira）使用曹树堃做的新琴；朱克曼（Pinchas Zukerman)使用凌振华做的新琴在他们的音乐会上演奏。这不仅仅说明了提琴家与制琴师之间的秘密纽带关系，也说明了好的仿古琴在优秀的演奏家手中，也一样能征服听众。并不需要如某些人所认为的，要等数十年才能使用。不过如果是等数十年之后再用，相信它们会更好！
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