茨冈狂想曲
《茨冈》乃是一首“匈牙利狂想曲风格的技巧性乐曲”，《茨冈》具有匈牙利地区“罗姆人”音乐的特点，这是由于作曲灵感正是得自叶莉和她的匈牙利音乐。此外，拉威尔有巴斯克人血统，而巴斯克地区是西班牙地区的“罗姆人”聚居的地区，拉威尔以独特的感性把西班牙地区“罗姆人”的音乐投影在《茨冈》中，并运用他晚年的擅长的复杂和声，在乐曲中表现出浓厚又狂热的情绪。曲子前半段以徐缓的慢拍为主，后半段则以的快板为主，前后半段形成鲜明的对比，将一种讴歌与赞美表现得淋漓尽致。
拉威尔的生活与创作处于十九、二十世纪之交与两次世界大战之间，他对艺术持有自己的见解。他说：“严格地说，我不是一个‘现代作曲家’，因为我的音乐远不是一场 ‘革命’，而只是一种‘进化’。
他重视旋律的作用，曾对他的学生──著名的英国作曲家沃恩·威廉斯说过：“在一切有生命的音乐中，都有一个含蓄的旋律轮廓”。他运用的调式及和声都新颖别致，常用自 然调式、五声音阶及不解决的七和弦、九和弦等，但总是以 传统和声为基础，从不在无调性的领域里走得太远。他所运 用的节奏则有不少受舞曲的制约。他偏爱舞曲体裁，如法国 的小步舞、帕凡、里戈顿，西班牙的马拉加尼亚、哈巴涅拉、波莱洛等，拉威尔将这些舞曲处理得典雅情致、明晰优 美，具有法国音乐的特点。
茨冈狂想曲的创作背景
拉威尔原本邀请叶莉达拉妮在伦敦举办的“拉威尔节日”演奏曲子。然而，在听到叶莉的演奏后，拉威尔改变初衷，想为她写一首具有匈牙利风格的作品。拉威尔在写给友人莫兰珠的信里这样说到：“只烦她演奏这麽一首短短的《摇篮曲》并不好，因此为她写了一首《茨冈》。如果顺利，在演奏会前晚就能完成。”在创作期间，由于聆听了帕格尼尼的《24首随想曲》，这促使他想把《茨冈》写成超越《随想曲》的炫技曲。因此，他在乐曲中运用各种超难的技巧，导致作曲时间延长许多，最后叶莉收到乐谱时已经是公演的前3天。
下面我一起欣赏这部伟大的作品吧
琴界网·曹氏提琴（中国）直营店
电话：020-66625380 或 18127810723 龙老师
地址：广州番禺南村镇番禺大道北346号万利商业园B-403