如何从弓头的造型中看出琴弓的艺术风格？
犹如我们可以把提琴的製作粗略地分为斯特拉地瓦利和瓜内利两大流派一样；琴弓之弓头的造型也可基本上分为两大流派：D. 皮卡特（注一）流派的呈斧头型；F.N.福汉(注二), 拉密、E.萨托里（注三）流派的则呈现如钟状型。前者的风格硬朗坚挺如斗士，后者的特色优雅柔美似淑女。
在观察弓头的工艺时，弓头后面两侧的倒边（Chamfer）是一个重要的部分。其工艺上的地位犹如提琴上的音孔，这好像是製作师的签名手迹一样。人们从音孔的风格来鉴定制琴者，同样可以从倒边的风格来鉴定制弓者。应该说这两条倒边犹如琴弓敏感的隐私部位，其总是逃不过人们偷窥的眼光。
如果对这看似平淡无奇的倒边作仔细的观察，应可推测出制作者是以什么工具及何种手法来完成这道倒边的工序的。多数法国製弓师爱用斜口双刃刀切削出倒边；也有些是用单刃平剷剷出倒边；还有些则是用细锉刀来完成倒边。
具有规律性的现象是，那些顶级的法国名弓都是大师们用刀子数刀甚至一刀就干脆利落完美地完成了这道工序。由于倒边一般不容易受损，这就成爲帮助我们鉴别制作者的一个重要参考凭据。
有人说越是简单的活越难做，对于这两条两公分多长，1～2毫米宽的对角平行线却包含了太多的变化无穷的个性化要素，许许多多的从业者往往会不得要领而被难倒。除了倒边之外，弓头的额部与脊綫也是值得留意的地方。不同的製弓师在修饰额部时会有不同的风格和偏好反映出来，有的坚挺劲瘦；有的丰润饱满。这种风格上的分野是不同制作师对线条形态的美学观念的自然流露，因此也成为我们鉴别不同製作家时的依据之一。
同样，脊线又是另一个值得注意的细节部分。不同的製弓家常会在这个部位玩一 些小花样，这就成了他们的暗记。例如：著名的英国製弓大师杰姆斯-塔贝士（JamsTubbs）喜欢把背綫修圆而成爲没有背綫，而珮卡的脊綫往往略为偏右或略微带有“S”形走向，而并非位于正中间。
鼻尖也是要细心观察的，有的製作师的鼻尖较厚，而有些则较薄（如：福汉）。在一个谷粒般大小的鼻尖上打磨出六个不同形状的面与线、三个不同材质的的造型，这绝对是一项精细的活，同时也反映出不同製弓师的不同风格。但是，这个鼻尖部位最容易受损，长时间的触摸甚至会磨损掉。若经过修补重做后，是否能保持与原来的风格一模一样，就很是一个头疼的问题。因此若要参考鼻尖的风格来区分真伪，就必须确定该弓的鼻尖是没有受损过的。
论及弓头的两个面额部分，不同的製作家的手法也是因人而异的。杰姆斯-塔贝司的面额很平，甚至令人感到中间部分有些微凹。而多米尼克-珮卡的两边面额并非绝对对称，一面平些，另一面丰满些。
弓尖贴片除了对弓头具装饰作用外，更主要是对弓鼻尖和两个面额与榫槽交接处起加固保护作用。其材料除了象牙之外，还有银片或金片来代替象牙。少数极品还用贝壳或经过精细彫凿的金片来装饰，那就更具收藏价值了。由于现在多数西方国家都已经立法禁止捕杀大象，象牙自1976年起已经成为违禁品。很多人寻找旧的古象牙製品来加工製作。更多是用牛骨或象牙顔色的塑料片来代替。所幸的是猛犸象牙不在违禁之列，可以用于制作。
不同的製作师在做象牙片及其乌木片时，其厚薄也不一样。做得薄的牙片，弓毛与弓木的接触更紧密些，因此发音会更好些。略厚些的象牙片对弓尖和面额的保护会更安全一些。何者为佳，就是见仁见智的问题了。
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