自1677年以后，斯特拉迪瓦里凭借镶嵌精美的阿马蒂风格小提琴取得了事业上的成功，被誉为当时克莱蒙纳最重要的制琴家。进入17世纪80年代，大师将主要精力付诸于小提琴的创作，阿马蒂风格在这一时期逐渐被斯特拉迪瓦里的创新所替代。尺寸更大，音色更丰富的提琴出现了。而Strad中提琴在这一时期难觅踪迹，从1673年到1689年，我们没有发现任何存世的Strad中提琴。在中提琴“马勒”（Mahler 1672）之后整整18年里，Strad中提琴几乎没有出现过。但可以确信的是，斯特拉迪瓦里从未间断对于中提琴设计的重新思考和调整。
1690年，托斯卡纳大公美第奇·坷希莫三世（Grand Duke of Tuscany, Cosimo III de Medici）向Strad定做了一套弦乐器五重奏，其中包括两把中提琴。除了来自权贵订单的荣誉，同样是Strad多年来对于中提琴改进的奇妙构思赋予实践的绝好机会。于是，两把体现艺术大师全新艺术理念的中提琴诞生了。它们分别是男高音中提琴（背板长度：47.8厘米）以及女低音中提琴（背板长度：41.4厘米）。两把琴都以“美第奇·托斯卡纳”命名（Medici，Tuscan）。前者目前为意大利佛罗伦萨凯鲁比尼音乐学院所收藏，后者目前存于美国华盛顿国会图书馆。与这两把中提琴同时诞生的，还有两个重新制作的模具，分别是“CV”（女低音中提琴）和“TV”（男高音中提琴）。这两对字母，分别标刻于两个模具之上。通过观察以下两幅图可以发现，CV琴型与“马勒”相比较已经有了显著的变化。
中提琴“马勒”（Mahler 1672）尺寸（厘米）
中提琴“美第奇”（Medici 1690）尺寸（厘米）
另外，1690年“TV”琴型的“美第奇”，是目前存世的唯一Strad男高音中提琴。这也是唯一的“原装”Strad提琴：琴颈、指板、音梁、弦轴、琴码、拉弦板等均为原件！何以保存如此完整？其中原由非常明显：背板长度为47.8 厘米，对于当时的演奏家来说实在是过于“庞大”了。以至于Strad交付此琴之后，这把琴就被束之高阁，做陈列之用。
1877年，意大利制琴家朱塞佩·斯卡拉姆贝拉，曾对于这把中提琴的虫蛀问题进行了修复。当他打开面板之时，意外的发现在面板的内侧有一些起加固作用的衫木补丁，旁边清楚的标有一行手写字迹：“由安东尼奥·斯特拉迪瓦里修复……” 。通过观察甚至可以发现琴板厚度被削薄的痕迹。另外，虽然这把琴的形制受到当时法国中提琴样式的一些影响，但对于所有细节的要求似乎都来自于托斯卡纳大公，诚然这类中提琴在当时已经显得过时，但面对如此重要客户，想必斯特拉迪瓦里也是无法拒绝的。
1988年意大利电影《安东尼奥·斯特拉迪瓦里》剧照
1690年以后的十年间，斯特拉迪瓦里似乎只关心“CV”中提琴的制作。目前存于伦敦皇家艺术学院的1696年Strad中提琴“阿尔琴朵”是这一时期的代表作品。此琴面板与同时期的很多小提琴选料十分相似：年轮非常细窄。有观点认为这把琴曾经属于一套重奏乐器，但证据至今依然模糊不清。目前虽有一套名为“阿尔琴朵”的四重奏乐器，但它们是从1689至1721年的Strad提琴组合而成。另一把名为“西班牙宫廷”（Spanish Court）同为1696年的中提琴，是存世的唯一“镶嵌风格”的Strad中提琴。目前被完好的保存在马德里皇宫之内。此琴工艺鬼斧神功，令人叹服。
中提琴“西班牙宫廷”（Spanish Court 1695）
“CV琴型”在三把中提琴上付诸实践后，确定了Strad日后在中提琴创作的基本形制、尺寸以及风格。1696年后的18年里，斯特拉迪瓦里的中提琴又一次销声匿迹了！好似戏剧性的轮回，直到1715年，堪称极品的Strad中提琴才又一次展现于世人面前。而这些中提琴又有哪些独特之处呢？……请关注下期文章。
本文撰写 ： 杨小洋
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