耶稣瓜耐里1743年制造的小提琴“大炮”，是古代克莱蒙纳制琴艺术的代表作。而后更因帕格尼尼的使用令其名声大噪。1851年7月14日，尼克洛·帕格尼尼的儿子巴罗耐·阿奇勒·帕格尼尼按照父亲遗愿将著名的瓜耐里小提琴“大炮”赠给了意大利热那亚（Genova）。在随后的一百年中，这把传世名琴被热那亚当局妥善保存并极少演奏。直到1960年代，“大炮”被修整并重新装配以现代小提琴配件。
从70年代末到本世纪初的几年“大炮”被频繁演奏，其中演奏者多为国际一线音乐家。如今，大炮被收藏于热那亚图尔希宫内重新装修过的“帕格尼尼展厅”。2004年，“大炮”被换上了一套新的配件，包括指板、弦轴、琴码、尾钮等等，这些配件都是按照帕格尼尼时期的配件样式制作的，最后还配上了演奏家们喜爱的羊肠弦。
最近，“大炮”经历了一次“非侵入性”的科学检测（不损害提琴本身）以获得尽可能多的数据和信息。实验重点在于解析木料本身的结构特质，以及当小提琴被演奏时的物理反应。此研究首先监测了小提琴的静态状况，令人欣喜的是：“大炮”的整体结构，包括琴板厚度，在应力条件下十分之稳定，这为小提琴提供了最重要的保护功能。但是，这把传世名琴非凡结构设计和它强大音量之间的关系仍是一个有趣的、甚至是神秘的课题。
“大炮”的一些特质似乎将它的演奏功能变得复杂化。比如弦长为330毫米，这显然比较长，但还在可接受的范围之内。再如，Stop的长度为198毫米（通常为195毫米）。琴颈的长度为128.5毫米，这比通常的130毫米略短了些。而且在下端突然变得比较厚，这很可能让现代演奏家们感到不适应。小提琴的颈部从原来的125毫米被延长，与琴身复位时用钉子固定。这是18世纪末到19世纪初意大利北部修复师们的普遍做法。这种修复技术导致“大炮”的指板与面板的角度从没有过太大的改变。
在琴码的位置，面板的一些油漆被磨损掉了。这很可能是帕格尼尼用手移动琴码位置的时候留下的，而且有些地方看起来好像是指甲划过的痕迹。图中的巴洛克式琴码很有可能是帕格尼尼使用过的，这个琴码的脚小而窄，这让帕格尼尼在移动琴码时变得更容易。如果不能确定这个琴码属于帕格尼尼，但它毫无疑问非常适合“大炮”的需要。
此外“大炮非常规的琴板厚度，赋予了它相当重量：434克（含配件）。这把琴的背板厚度是相当之高的，最高点达到了6.2毫米。面板的中心地带最高处达到了3.4毫米，其他区域都没有低于3毫米。相对于耶稣瓜耐里早期的作品，1743年的大师已经对琴板的弧度有了新的理解并作出了细腻的改良。琴板弧度趋于饱满，中心地带的琴板高度均为15毫米，而且到琴边的延伸是广阔而圆融的。这些特色都表现出耶稣瓜耐里对于古代布雷西亚制琴风格的偏爱。虽然背板的长度只有353毫米，但从外观上来看它却显得体积庞大。而相对于耶稣瓜耐里在旋首上的自由和随性，他对于琴身却有着严格的要求……
曹氏提琴仿制的“大炮”
STV-1500 Copy of Cannon 1743
小提琴应该不断的被演奏才不至于流失他的音色。古今众多演奏家在演奏“大炮”的时候，有些人感觉到十分适应，有人则感觉到吃力而不易掌握。但无论如何，“大炮”最为人类历史上具有符号意义的重要乐器，是不可再生的艺术重器，有机会演奏它当然也是演奏家们期盼的一份特殊荣耀。
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