小提琴這件樂器，法國的維埃爾(Vielle)、西班牙的維奧爾(Viol)，應該都算近親，它的祖先應該是阿拉伯人的Rebäb。Rebäb由摩爾人帶到歐洲，到歐洲改造發展爲Rebec，梨形，長頸，從三絃到四弦。
音樂史記載，最早改造成小提琴的意大利人應該是達薩羅(Gasparo da Salo 1542-1609)，但其實他比阿馬蒂家族的奠基人安德烈亞·阿馬蒂(Andrea Amati 1511-1580)出生晚。小提琴的製作工藝標準大約是Andrea Amati制定的。有了阿馬蒂家族，纔有斯特拉迪瓦里家族與瓜內裏家族，安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari 1644-1737)與安德烈亞·瓜爾內裏(Andrea Guarneri 1626-1698)都是尼科洛·阿馬蒂(1596-1684)的徒弟。但到了斯特拉迪瓦里與瓜內裏手裏，小提琴纔在技巧表現能力上達到頂峯，具備亮麗女高音的驕傲音色。
意大利人爲小提琴作曲，也是伴隨着制琴術日臻成熟而繁榮的。其奠基級人物，大約是馬里尼(Biagio Marini，1594-1663)，馬里尼出生於佈雷西亞(Brescia)，誕生小提琴的地方，青年時代已經是小提琴演奏家。1615年他28歲就被威尼斯的聖馬可教堂聘爲提琴樂師，樂長是蒙特威爾第。蒙特威爾第的聖馬可時代的重要性在於，蒙特威爾第確定了管絃樂隊中絃樂與管樂的關係，將絃樂擺在重要的位置。
馬里尼作爲領袖級的提琴樂師，因此纔有意大利小提琴樂派奠基者的位置。他在聖馬可教堂5年後回到家鄉，又不斷被各處宮廷和教堂聘請，最終又回到威尼斯，病逝於此。他留下的作品，後人編號一直編到第22號。
OP.1作於1617年，是爲兩把小提琴與通奏低音伴奏而作的《音樂感情》(Affetti Musicali)，其中包括了短小的交響曲、坎佐納與奏鳴曲、舞曲。在馬里尼的時代，交響曲與奏鳴曲其實都是合奏曲，但小提琴的高音主導作用已經非常明確。篇幅而言，小交響曲(Sinfonia)往往短於奏鳴曲，是前奏曲的角色;奏鳴曲則是坎佐納(Canzona)作用的發展，用於間奏。
坎佐納的名稱本就指法國風格歌曲，所以，我們聽馬里尼的奏鳴曲，其實還像抒情歌曲的器樂，他開始用類似“感情豐富”的表情記號，已經有不尋常的轉調，還沒能展示小提琴的炫技性。
這5段音樂中，開頭是一首小交響曲，由慢快兩部分組成，其實也是突出抒情特徵，並無戲劇性。奏鳴曲的慢快慢快節奏變換更自由，結構也似乎更復雜。這是小提琴奏鳴曲的初級形態。
與馬里尼同時期，還有一位重要的奠基級人物是博納門泰(Giovanni Battista Buonamente，?-1642)。博納門泰出生在曼圖亞，先在曼圖亞宮廷任小提琴琴師與歌手，1622年作爲陪嫁的樂師，隨埃萊奧諾拉公主去維也納宮廷，大約1630年起作爲歌手與小提琴師四處遊歷。他留下了7卷器樂曲，這些器樂曲的形式與馬里尼同–包括短小的交響曲、坎佐納與奏鳴曲、舞曲。
曼圖亞宮廷那時聚集了一批才華橫溢的藝術家，是文藝復興的重鎮。蒙特威爾第原也在曼圖亞，他大約1590年起就在曼圖亞當琴師，與博納門泰是同事，後來當上唱詩班指揮，但1612年就被解僱了，解僱後纔去的威尼斯。
曼圖亞宮廷中，當時還有一位才華橫溢的作曲家羅西(Salomone Rossi，1570-1630)。羅西也出生在曼圖亞，終生都在曼圖亞宮廷，是公爵的寵兒。他是猶太人，在曼圖亞，當時猶太人都要標示身份，公爵給他特權，不必標示。他後來死於1630年奧地利軍隊洗劫曼圖亞而引發的瘟疫，留下最著名的作品是7卷牧歌，也有一些器樂曲。他1624年所作的隨想曲第一卷(作於1624年)中，有一首著名的Ruggiero曲調奏鳴曲。
Ruggiero曲調是一個低聲部的短句，這個著名曲調有許多作曲家用以變奏，羅西的處理方法是給了馬里尼啓發的。
曼圖亞當時還有一位技藝高超的小提琴樂師法里納(Carlo Farina，1604-1639)，他1625年被德累斯頓宮廷挖去當樂長後，1627年作了一首對小提琴發展極有意義的《奇異隨想曲》(Capriccio Stravagante)，最早使用了泛音、撥奏、震音、靠近琴橋演奏等華彩技巧，還模仿了一些動物的鳴聲。
這張唱片的珍貴是，Europa Galante演奏了這首《奇異隨想曲》後，緊接着演奏了烏切里尼作於1669年的兩首小交響曲。
乌切里尼(Marco Uccellini，1603-1680)
烏切里尼出生於離波洛尼亞較近的Forli，後來成爲摩德納埃斯特宮廷的音樂總監。對比法里納與烏切里尼，能明確感覺到烏切里尼對小提琴表現力的發展。烏切里尼是影響比貝爾(Heinrich Biber，1644-1704)的人物，這兩首小交響曲選自Sinfonie Boscarecie，是他的晚期作品，那時，波洛尼亞學派已經形成了。
我們再聽他分別作於1649、1667年的3首小提琴奏鳴曲，巴洛克小提琴奏鳴曲的形式已經成熟了。
所以，比貝爾與科萊利小提琴奏鳴曲之美非平地而起，是長時間前輩作曲家一點點鋪墊的結果。
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