在油画博物馆的旁边，有一间专门陈列帕格尼尼小提琴的小房子。这房子不大，灯光也略显昏暗，但中间有一个玻璃柜，里面静静地躺着这把传奇的小提琴。旁边还有一把法国制的维奥姆小提琴，它仿造了帕格尼尼的原琴，据说可以以假乱真。
帕格尼尼有一个小习惯，他在音乐会时常常轮替使用这两把琴。有时他用的是维奥姆仿制琴，而不是那把真正的“帕格尼尼琴”。他甚至会戏弄观众，声称自己演奏的是原琴，实际上却是仿制品。帕格尼尼在后台里偷笑，觉得观众们根本听不出来。他的高超技艺让仿制琴和原琴之间的差别几乎不可察觉。
不过，作为一位热衷于研究和制作小提琴的华人，曹树堃老师对比这些琴后深感自豪。尽管这些仿古的琴已很接近原作，但曹老师认为我们所仿制的“大炮”小提琴在某些方面甚至优于那些经典仿制品。
曹树堃老师一直是帕格尼尼的忠实粉丝，不仅亲自去看过他的两把琴，还特意研究并仿造了“大炮”小提琴。通过曹树堃老师的努力和学生们的共同努力，曹氏提琴的仿古琴在国际比赛中屡获殊荣。
帕格尼尼的大炮小提琴有其独特之处，音量大，声音浑厚。演奏时不需要像呵护女孩一样小心翼翼，可以放开来拉。然而，原琴的设计并非适合所有人。因此，我们在仿制过程中进行了改造，特别是在琴板的厚薄方面做了调整。
在帕格尼尼大赛中，每位冠军都有机会使用原装琴进行演奏。中国的小提琴家如宁峰、黄滨、吕思清等都曾在帕格尼尼比赛中获奖，并有幸演奏过这把琴。最近，华人小提琴家朱凯源也获得了帕格尼尼大赛的冠军。
然而，原装琴并非易于驾驭。许多演奏家认为它难以演奏，因此我们在仿制时做了一些改良，使其更适合现代演奏者。经典复刻不仅仅是外观相似，更重要的是性能上的优化，就像一道菜到了另一个地方需要根据当地口味改良一样。
目前，曹树堃老师和他的学生已经复制了全世界最多的大炮琴型。我们的设计既保留了大炮的特色，又使其更易于演奏，受到大家的喜爱。一些国际著名演奏家，如艾玛·奥利维拉，也曾要求我们制作完全一样的仿制琴。但即便如此，他们最终还是要求进行一些改良，以更好地适应演奏需求。
“大炮”小提琴无疑是一把经典名琴。帕格尼尼的卓越演奏地位赋予了它不可撼动的地位。曹氏提琴的仿古琴不仅保留了大炮的音量和浑厚音色，还在演奏性能上做了改进，让每个演奏者都能体会到如同驾驶法拉利般驰骋的快感，同时也能轻松驾驭这把琴。因此，我们认为，这种经典的复刻不仅是对历史的致敬，更是对未来的演奏者提供了一种更好的选择。
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