个人推荐！最有趣的音阶训练—陈曦采访恩师希尔维斯坦先生
每一个老师都会对我影响深远！我依旧记得第一次去和他上课在柯蒂斯音乐学院。当时我已经在“柴赛”（柴可夫斯基国际音乐比赛）中获奖。成为一个很好的比赛选手和优秀学生，但是他和我说那是远远不够的，当然你已经做到了别人尚未做到的，但还要做你自己继续往下做的，那就是做自己。
我工整的拉完一部作品后充满期待的等待他的指点，他和我说你想怎么做？我说我尽量把技术完成好期待您的指教。他说：“不，我是要帮你达到你的音乐构想，不是让你复制我，首先你要有主意。”这对我影响很大。因为我明白了，好学生的时代结束了，应该去考虑学当一位音乐家了。音乐家应该对作品有着深刻的构思和了解，并且最重要的那就是不要去盲目复制别人的音乐，还要去借鉴。下面的视频很能说明绝大部分中国音乐学生的状态。
当我来到柯蒂斯之前，坦率的说我从未完整的演奏过一部室内乐作品。原因很多，不细说。但是我自己深知，我缺乏！！！来到柯蒂斯音乐学院的第一周，新学生要和老生一起试奏室内乐。我记得我当时要马上赶回香港参加一个演出，试奏了一首曲子就匆匆自己练琴去了。而试奏时间应该是2个小时。我当时英语不好，不怎么听的懂一些配合，当然最主要的是内心觉得独奏演出更重要。当我自己练琴的时候，Ida Kavafian（著名小提琴家，美艺三重奏小提琴）进我的琴房，问我为什么自己练琴不去试奏重奏？我说我还有演出。那时候我看到他的眼神中充满了无奈，那个眼神我现在还记着。她说：“你不觉得重奏是一件很有意思的事情吗？”我也很紧张的回答，是的，我会补回来的。当我从香港回来，我对自己说，好吧，该补的东西必须要补了！按我自己的计算，这四年我至少学习了20部重奏作品，是的恶补！当卡瓦科斯来柯蒂斯讲学的时候，我还被学校推荐和他一起演奏勃拉姆斯弦乐六重奏。当然，到现在，我还是认为重奏我演奏的还是无法和那些室内乐演奏家们相比。但是肯定不算少的了。在这里的视频，大家也能听到重奏的重要性！
下面这段视频尤其是末尾的音阶展示，是绝对的启发，但我们不得不思考何时来用？相应的音阶情感练习帕尔曼给我上课的时候也有过训练，以后有机会和大家说。
音阶的主要功能还是训练技术，大家千万不要以为我老师仅仅是兴趣，他到去世，80多岁还依旧坚持每天30分钟音阶（并非兴趣练习）。当他是波士顿交响乐团首席的时候，他会每次排练早一个小时到排练厅去练音阶。而且他还和我说，他永远保持每周不少于30小时练琴，如果某天旅行耽误了，第二天补回来。当采访结束和他吃饭的时候他太太和我说，你老师两年前颈椎病，手不能动了，非常痛苦，由于他已经80岁了，医生不建议颈椎手术，因为需要全麻。他说，我为了拉琴，一定要手术，如果不让我拉琴，那我活着也没什么意义了。最后他接受了手术。我问他，您手术后，是如何开始复健训练的？那个很痛苦的！因为我的手也做过手术。他冲我微微的一笑，轻描淡写的说：“音阶”
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