巴洛克时期作曲家：维瓦尔第
很多人都是通過小提琴協奏曲《四季》來認識維瓦爾第以及其所處的巴洛克藝術時代的，而他的另一部名爲《B小調爲四把小提琴而作的協奏曲》的作品，在某種程度上似乎更擁有精緻和純淨的巴洛克之聲。這部作品出自維瓦爾第於1711年爲獻給托斯卡納大公斐迪南三世而創作的著名協奏曲集《和諧的靈感》之中。這部作品看似淺顯，卻獨闢蹊徑地以一種極爲愉快和清晰的方式，把人們帶入了維瓦爾第的世界，進而帶入了巴洛克風格音樂的曼妙世界。
這部作品可以說是典型的巴洛克音樂技法與美學的結合體。作品的三個樂章爲快—慢—快的佈局，營造出一派生機盎然的17、18世紀南歐田園春光圖。
第一樂章開篇，第一、第二小提琴奏出了歡快的樂曲主題，中提琴如同鄉村田園中的小教堂的鐘聲一般敲打着春天的脈搏。隨後，樂隊整體進入了這股春潮之中，每一個聲部都像枝頭頑皮的小鳥一樣彼此爭先歌唱與鳴叫，這彷彿讓我們聯想到了維瓦爾第在《四季》“春”的第一樂章中所使用的類似手法。
在兩次的反覆之後，小提琴將旋律引向了一派明媚春光之中，伴奏部分時隱時現，變幻着和聲的色彩，一路追逐嬉戲下去。隨後有三個大的獨奏段落，分別由第一與第二獨奏小提琴交替接力完成。之後樂曲進入了全樂章的一個非常精緻的部分，第一、第二與第三小提琴演繹出了一段水晶般的遞進和聲效果，特別是第二與第三小提琴以小三度和聲不斷向上行模進，儼然營造出了鏡面晶瑩剔透的空靈美感。樂章最後在絃樂隊的合奏中莊嚴結束。
這部短小的協奏曲其實恰恰最爲地道地反映出維瓦爾第的音樂風格，以及那個時代的音樂審美習慣與範式。連巴赫都在這部作品誕生二十餘年後把它轉調改編成四架羽管鍵琴協奏曲。一曲兩用，一時成爲佳話。
更讓我覺得震撼的是，我們這些生活在當下的人，可以直通三百年前的這段時光，在維瓦爾第的音樂中找到秩序美，找到明媚的春光，找到人性中不變的永恆之美。我認爲這部協奏曲完全可以作爲普及推廣古典音樂，特別是爲絃樂器初學者們培養合奏意識與興趣的一個最好的選擇。今年，在維瓦爾第誕辰340週年之際，謹以此文紀念這位偉大而傳奇的紅髮神父音樂家。
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