一．油漆对提琴有什么作用?
油漆除了对提琴的声音有至关重要的作用之处，它还起着使提琴不受湿度变化的影响的保护作用。如果一个没有油漆保护的白胚琴，其木材便更容易因外界气候变化的影响而出现变形、爆裂等现象。再者，油漆还保护琴身不那么容易受使用者的热量、汗水等腐蚀，而且不容易受外界的污染及虫蛀。
本文出自国际著名制琴大师曹树堃先生所著的《奇妙的提琴世界之提琴知识150问》，欢迎阅读。
油漆的另一个重要作用是增加提琴外表的美观：如意大利古琴，其油漆质地不硬不软，通透明亮，色彩以金黄色的底漆加上彩虹般的橙红或鲜红，光彩夺目，把木纹的特质与丰富的层次充分表露出来。
二．提琴油漆配方选用哪些原料？
提琴油漆的主要材料有：1）油漆，2）天然树脂，3）溶剂，4）颜料。
油料中有易干的油料：熏草油；不易干的油料：亚麻仁油、核桃油、氧化松节油等等。
天然树脂有硬性树脂：玛瑙、古巴胶、山达脂；半硬性树脂：月麦胶、乳香脂；软性树脂：藤黄脂、柠檬脂、松香脂等。
溶剂是用以稀释油料或树脂的溶液，在配制油漆的过程中也是重要的材料。它的作用是溶解固体或胶状的固体树脂以及硝化纤维素，改变提琴油漆的黏稠度，使它们成为液体，便于操作。溶剂在油漆的组成中占有相当的比重，但是油漆干燥结成薄膜后却并不留存在漆膜里．而是全部挥发到空气中去了。因此，这一部分也称为挥发部分：溶剂虽然不存在于漆膜之中，但对漆膜形成的化学过程及漆膜形成后的品质有极重要的影响。不同的制琴师根据各自的师承和经验，各有其不同的调配方法。提琴油漆所常用的溶剂分：油性溶剂如松节油、亚麻仁油等；酒精溶剂(醇溶剂)如乙醇、丁醇、苯、甲苯、醋酸酯等。
颜料则包括：天然颜料如龙血、藤黄、芦黄、紫檀、苏木等等；另外还有各种化学染料及有机颜色粉。这些颜料又有水溶性、油溶性与酒(精)溶性之分。
油料、天然树脂、溶剂及颜料的不同比例、不同配方的混合运用，就产生了提琴油漆的千变万化的效果。
请
三．何谓底漆、面漆、色漆?
底漆是指在涂上色漆、面漆之前，在白胚琴身上打底的第一层油漆，(也有称为封漆、封底、打泥子、垫泥子等)，其目的是为了填封木材纤维之纤维孔。很多专家认为古意大利琴的制琴师在白胚琴上涂了一层含某种矿物质的底漆，这对提琴的色泽与音质起了很大的影响。由于底漆是直接涂于白胚琴的水料表面，所以用色都较浅，以黄色或金黄色居多。
色漆，一般是指混合了深颜色如橙黄、紫红、棕红的油漆。色漆的颜料有采用天然颜料如：龙血、紫檀、番红花、茜草等。未经加加工的天然颜料和化学颜料都较易褪色；且化学颜料的色泽也不够理想，无法与古意大利琴的油漆相比。一些专家认为用天然颜料的色淀(粉或块)最为理想，因其色彩鲜艳且不易褪色。
面漆是盖在色漆上面的一层保护性的清漆。涂上面漆可以增加漆身的厚度及透明。但是面漆太厚会使琴身油漆太亮及影响提琴的音质。所以有很多制琴家不屑涂上面漆，因为他们认为好的油漆本身的厚度及色彩已经足够表现琴的优点了。
四．什么是普通油法与仿古油法的区别?
在这里我们称为普通油法(即直接油法)，是相对于另一种仿古油法而言的一般涂刷方法。这种涂刷方法要求上色均匀，油面平整、光滑，油身有一定的厚度，颜色要有一定的深度。这种油法也应是二三百年前古意大利的传统油漆方法。
仿古油法是指将新琴油成旧琴，或是看起来像旧琴。这就要求与普通油法不同的油漆技巧。例如：琴身各部位的颜色要有不同的深浅，油身的厚度也有区别。在琴的使用中容易磨损的部位涂油较浅，或仅上很薄的油；而且还会在琴身上加上不规则的花痕，氧化及退了色的痕迹；甚至表现一些油漆的缺陷如龟裂、起皱等等。由于现存的许多价值不菲的意大利名琴之油漆都已久经年代岁月的侵蚀磨损；特别是面板的油漆，多数经过后人的整理抛光。在各种陈旧、退色等因素的影响下，所留剩的一小部份红色，在其棕黄的底子衬映下真如红宝石或玛瑙般悦目诱人。所以制造仿古琴的制琴师就尽力仿造这样的油漆状况。如仿造得好，确实很受演奏者，特别是看惯了旧琴的演奏者们所喜爱。再说仿古琴发音较易，在这方面也略占优势。
普通油法(即传统油漆方法)的新琴，经过一段时间的使用后，油漆会一有些自然的损耗、氧化、脱落等变化，也是别有一种韵味。一般说来，普通(传统)油漆法对琴的保护较好；而以仿古油漆制作的提琴就要更加注意保养、维护和经常补油。
五．什么是酒性漆和油性漆?它们的区别是什么?
一般来讲，酒性漆是指以酒精为溶剂的涂漆，而用松节水为溶剂的便是油性漆。
酒性漆的材料是以各种天然树脂为主，如虫胶、安息香树脂、乳香、丹麦胶等。天然树脂大多比较硬及脆，且酒精溶剂较易挥发，所以在操作时较难掌控。因此一般常要加入一些较易干燥的油料或经处理过的难干的油料(处理过后会干得快些)，如熏草油或松节油等，以便加强涂刷时的附着力并软化调和其脆及硬的特性。但油料加入太多，亦会有难以干燥的麻烦，所以配方之比例要小心考虑。
油性漆之材料是以处理过的松节油、亚麻仁油、核桃油等油料为主，有时也会加上一些树脂如松香、乳香、玛瑙等。油性漆的优点是较柔软，用色及涂刷都方便；但其缺点是难以干燥。有些天然或化学颜料较易褪色，所以那时要用经过处理的色素(色锭，或色淀)为妥。
大多数专家认为古意大利琴的油漆是以油性漆为主。但是后来市场的需求量增加，为了提琴的生产速度，人们慢慢就放弃了较慢干燥的油性漆而代之以很快干燥的酒性漆以应付市场的要求。
六．什么是好的提琴油漆?
好的油漆，首先是不会影响琴的震动。如下几种情况的油漆是不利于琴的发音的。
1)油漆太硬。多数是一些化学喷涂的树脂漆；或是以虫胶、古巴胶为主，不加油料及软性天然树脂的油漆；或是以玛瑙为主的亚麻子油的油性漆。这种漆在全干以后可以变得坚硬如石，把琴体的震动全部罩住。
2)油漆直接进入木材里边。无论油性或酒性，特别是有很强的渗透性的亚麻仁油，如果直接用于没有经过封底工序的白胚琴上，油漆渗入木料，把木材纤维的细胞孔堵塞，琴身的震动就会大打折扣。
3)油漆太厚。太厚的油漆也会阻碍琴体的震动，这也是太新的提琴声音稍差的原因之一。现存并在舞台上使用的大师的名琴，其油漆层大都不会太厚。
4)油漆太软。太软的油漆可以永远不干，根本无法保养，并且也妨碍使用。
由此可见，好的油漆应该是不太软、不太硬、不会直接渗入木材里，而且美丽悦目。在外观上，颜色也十分重要，一般都是以金黄、金棕的底色加上橙红或紫红色的面漆。在阳光或灯光的折射下如红宝石、琥珀那样光彩夺目。好的油漆还要有通透度，颜色要有份量又不会影响观看木材纤维的美丽纹路花纹，使油漆与术纹相映成趣，相得益彰。再者，油漆的质感不应太脆而容易敲碎剥落，要略带弹性容易保养修复。这样才是好的油漆。
七．古意大利琴的油漆是否有秘密又失传了?
大多数专家认为：古意大利提琴的油漆不光好看且对发音有重要的影响，但是在当时并没有什么秘密可言。只要仔细研究所有十六、十七世纪意大利制琴师的作品，无论其木工品质高低好坏．其油漆都是同样地精彩，都有着共同的典雅的质感。由此可以推测当时这种油漆是极普通的东西，只要去油料、颜料店就可以买到，如同现在我们去买酱油一般。至于每一把琴在色彩及通透度的一些变化与不同，则是视乎每一个制琴师不同的手艺、经验与品味了。其实那些油漆对人们来说是太普通了，以至人们根本犯不着去把它的配制方法记载下来。后来，制琴师们转用更快干燥的酒性漆。意大利的木匠、家具商们也都喜欢使用那些快干的油漆，以顺应日渐快速的商业社会。古意大利的油漆也就因为没有记载下来而失落了。等到人们发现古意大利早期的油漆对声音有很大的帮助，甚至将整个提琴的发音奥秘归纳在油漆上，给它加上了一层神秘的色彩。其实现在也有一批优秀的制琴师在潜心研究十六、十七世纪的意大利琴、油画、家具的油漆用料。并把研究成果用在他们的作品上，有些已经达到相当接近和出色的效果。所以在我们看来，过分地迷信古意大利油漆的秘方是不必要的。
电话：020-66625380
地址：广州番禺南村镇番禺大道北346号之一万利商业园B-403