什么是老琴应该不难回答，什么是名琴就可能开始模糊了，至于什么是好琴？肯定很难有个肯定的答案。我为何要谈这个话题？因为太多人惯于把这三个不同、不相干的概念，放在一起、视为一体，为了商业目的，造就了太多假艺术的意义。是把这三个词看清楚，可别跟着漩涡枉死里淹了。
本文由琴界网·曹氏提琴（中国）直营店安老师提供，欢迎阅读。
老琴
1、老琴 这不难理解，问题在多久算老？依照目前所留存提琴的寿命而论，一般的认知应该是100年到250年算是一把琴的黄金时期，0到10年算新琴，10至100年算成熟期(这有太多种说法，不用跟我争辩，每把琴、每个人的认知都有差异的)，超过250年算是老年。对于大家普遍的口语『老琴』，我实在无法简单定义，到底要说多久才算老琴？一把琴要多久才够老？反过来说，一把琴要多久可以稳定使用？是否真如某些人认知的，一把琴必须养六，七十年才够成熟？然后再找人改板子、开声？当然不是这样。
实务的经验告诉我们，一把新制作良好的琴，最多只要经过3到5年的使用、与仔细调整后，就可以进入非常稳定的使用状态，几乎所有客观的盲测实验都一再证实，无论堆演奏者、对听众而言，根本不存在『老琴的声音』这件事。一把琴在年轻的时候具备什么条件，老的时候就是具备那样条件的老琴。一把本质不佳的琴绝对不会放老了之后变成好的老琴。记住这个事实，历史上多数被淘汰的三四流、不入流老琴，正在市场上，靠着『老琴比较好』耳语四处流传着。
名琴
2、名琴 简单的说，有名字、或有名气的琴，就称名琴。问题在怎样算有名？过去名琴『名字』的定义极为严格。坦白说，我还真不知道名琴的原文该怎么写，是 Famous Violin 吗？在原文书，其实还真少用到名琴这词，可使却是我们最常听到的。
瓜式名琴“Lord Wilton”
或许，名琴第一个可以指那些名家用过的琴，例如：海菲兹、帕格尼尼…..等等用过的。其二，某些具有特别历史、典故、图形的提琴，会用特殊的意义命名，例如：加农炮、克里摩纳人、海豚、贝茨…..等等。这些名字并非你自己取了，大家就会认同。最典型的例子就是米尔斯坦的斯氏琴 EX.Goldman-Milstein，他将他的琴用妻女的名字命名为『Maria Teresa 』，可是世人还是习惯用Goldman-Milstein 称呼。
斯特拉迪瓦里于1716年制作的小提琴-『弥赛亚』(Messiah)
许多斯氏琴根本没有共通的名字，书上只写着『a violin』，而名气更通常是跟随着使用者或搜藏者而水涨船高。了解这些惯用语，希望更能导正市场上歪斜的观念：『意大利名琴』、『百万名琴』…..，这些琴充其量就是一把提琴，称它名琴，目的不是让你体会他的好，而是想赚你更多钱。
好琴
3、好琴 好琴更难定义，每个不同的价位、每个不同程度的使用者，都可以定义不同的好琴。依现今国际制琴界蓬勃发展的现况，我更不能理解意大利琴就是好琴这种迷思。更不用说对学生而言，有限的预算，不做最有效的运用、盘算，还梦想着拥有一把『意大利名琴』！殊不知，有限预算、有限专业引导的结果，十之八九就是买到一把名门家具。
Scott Cao's Copy Of Cremonese 1715 Violin
STV-1500 King Joseph 1737
老琴、名琴与好琴各具不同的意义、标准，也就是说，老琴、名琴未必是对你演奏上好的好琴，他可能在某个时间点上、对某个演奏者产生了最伟大的意义，但却未必能对你产生相同的意义与价值。文中提到米尔斯坦的 Goldman-Milstein，又有多少人知道她到了哪里去了？纵使知道他正在某位日本演奏家的手中，他又何时曾经让那把名琴发出米尔斯坦手中那无比光华、高贵的琴音？
用属于你自己的判断，去寻找自己心中的好乐器。不要把神话、传说，当成毕生追求的目标。
陈曦使用瓜奈利小提琴演奏《爱的致意》
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