斯特拉底瓦里的油漆故事

斯特拉底瓦里所制作的乐器上的油漆总给人非常漂亮的感觉，因为它既透明，又有丰富的色调。在斯氏以后的时代，我们再也找不到具有上述两种特点的乐器油漆了。

曹氏提琴仿制的格利蒙娜 STV-780

乐器制作师们的艺术激情和丰富的想象力被格利蒙娜无与伦比的油漆所打动，但当他们想找出格利蒙娜油漆的三个基本特点（透明、色调、对音色的影响）各种内在联系时却发现无法揭开其中的秘密。于是很多奇怪的荒谬推测，伪造具有权威的配方就出现了，他们的目的在于了解斯式名琴的秘密，但都是徒劳的。

本文由琴界·曹氏提琴（中国）直营店安老师提供，欢迎阅读。

Scott Cao copy of Cremonese 1715

如果人们仅把注意力集中在失去的油漆配方配料上是无法发现什么的，人们应该研究十六世纪前格利蒙那提琴制作师使用的油漆，这种古老的油漆一直被制琴师们延用至十八世纪的上半叶。

提琴的油漆

PS：曹氏提琴的所使用的油漆均为曹树堃大师秘制仿古油漆

曹氏提琴工作室的提琴师傅在为胚琴上油漆

事实上在瓜内利之后油漆的质量就变了，油漆的配方也十分混乱，和先前的油漆配方完全不同了，甚至瓜达尼尼仅偶尔使用老配方而启用了新的油漆技术。他们应该是对老油漆配方十分精通的，因为他的父亲一直在使用它。这些新油漆很快被广泛地推广开来，并取代了古老的油漆配方，最后致使老漆消亡。

研究者未能成功地解开这个秘密，错误实际产生在他们看待问题的出发点上。所有的人在思考这个问题时的基本点就是错误的，他们认为老油漆就是十九世纪油漆的祖先，而十九世纪油漆就是当今提琴油漆的一种，他们犯了逻辑上的错误，所以基于这种理念上的尝试都是徒劳的。

然后他们又将注意力转移到各种各样的古配方，以及那些被遗忘的十六到十八世纪的古配方上，但是所有这些配方的作者均不是来自乐器制造者，在这次数不清的配方中，甚至没有一个是于老格利蒙娜油漆有关的。所以，这些研究使得本来就混乱的思路变得无序。

研究者进一步分析了许多油漆，却没有意识到这些乐器上的油漆是由多种配料，多层结构构成。而且乐器制作的时间和方法都是不同的，作为正确的分析方法，他们应该分析鉴定每一层油漆，油漆与乐器的声音之间存在着密切的联系。

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